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  • Die Münchner Residenz

    Die Münchner Residenz

    Als ich zu Beginn dieses Jahrhunderts für fünf Jahre nach München kam, besuchte ich oft die Residenz, ein großes, ansehnliches Museum im Zentrum der Stadt. Neben dem Antiquarium (1569-31) und den Reichen Zimmern (1726-29 und 1730-37) war ich von den Gobelins der Steinzimmer (1612-17) beeindruckt. In meinem Gedächtnis waren die Eindrücke aus dem Museum immer dieser 3. Bauperiode der Residenz, der unter Maximilian I. (1573-1651), untergeordnet, obwohl recht viele Räume aus unterschiedlichen Bauzeiten sehenswert sind.

    Vor zwei Wochen besuchte ich nach langer Zeit wieder München und begab mich auf einen Nachittags-Rundgang durch die Residenz der Wittelsbacher. Das Wiedersehen mit den bekannten Zimmern ließ mich viele Fotos machen und sie – wieder zu Hause – zu Collagen erarbeiten. Sie haben diese dunkle und zugleich warme Atmosphäre der Räume, die ich vor mehr als zwanzig Jahren so gewinnend empfand. Die flämischen Meister dieser Wandteppiche waren berühmt für ihre Kompositionen und der Farbgebung der Gobelins.

    „Bedeutendster Beitrag Maximilians die nördlich des Jägergaßl 1612-18 errichtete regelmäßige Vierflügelanlage Maximilianische Residenz um den Kaiserhof unter Einbeziehung von Damenstock und Herzogkasten“ steht es im einschlägigen Stadtführer und Handbuch „München – Kunst & Kultur“ des Ludwig-Verlags (hier in der 16. Auflage von Biller, J.H. und Rasp, H.-P. im April 2004, S. 269). „Im 2. Weltkrieg weitgehend zerstört, ausgenommen die 1616 datierte Kaisertreppe – wohl erste monumentale Treppenanlage in Deutschland, vielleicht durch genuesische Palastarchitektur (Palzzo Parodi oder Palazzo Cattaneo, 1567-81 bzw. Anfang 17. Jh.) angeregt. – Wiederinstandsetzung seit 1973: Südtrakt mit Hofdamenstock (1600-1603) und Altem Herkulessaal, heute Max-Joseph-Saal; im Westtrakt die Steinzimmer (1612-17), im Osttrakt die Trierzimmer (um 1616; später nach dem hier wiederholt wohnenden Kurfürsten von Trier benannt); im Nordtrakt der 1977-85 rekonstruierte Vierschimmelsaal und der Kaisersaal (1611-16); dieser erst nach Besuch von Kaiser Leopold 1673 so genannt).“

  • Die Putti der Fugger-Kapelle

    Die Putti der Fugger-Kapelle

    Die Engel der Fugger-Kapelle in der evangelischen Kirche St. Anna in Augsburg waren von Anfang an einige meiner Lieblingsmotive für Internet-Präsenz und Collagen. Die Skulpturen stammen aus der Werkstatt von Hans Daucher (1486-1538) und sind auf der Brüstung der Fugger-Kapelle angebracht worden. Die sieben Figuren sind heute im Original im Maximilian-Museum zu besichtigen, die Kopien wachen bis heute vor dem Renaissance-Bau im Ostteil der Kirche.

    „Tiefenentspannt“ nennt sie die KI auf google.com und die lässigen Haltungen der Putti laden zum Verweilen und zum Träumen ein. Die Kirche selber ist auch ein Motiv, das ich sehr schätze in der Verbindung von bildlichen Motiven mit offener sakraler Architektur. Im anschließenden Klosterbau hat ehemals Martin Luther (1483-1546) bei seinem Besuch und bei seiner Verhörung in Augsburg geweilt. Ich freue mich jedes Mal, wenn ich meine Gäste von heute dort vorbeiführen und die Schätze dieses geschichtsträchtigen Ortes zeigen kann.

    Als ich vor zwanzig Jahren nach Augsburg kam, gab es nur fünf Putti, inzwischen sind es sieben, seitdem man zwei von Ihnen auf dem Kunstmarkt in Frankreich wiederentdeckt hat. Mit der Kugel als Stütze erhalten sie fließende Formen und fügen sich leicht in Kombinationen mit Architekturelementen ein. Sie bleiben, ob allein oder als Collage, eine Augenweide für jeden Besucher.

    Ich habe mehrere Collagen mit den Skulpturen erstellt und drei von Ihnen werden demnächst als Postkarten angeboten werden. Ich bin dem Herrn Pfarrer Thomas Hegner und den Fürstlich und Gräflich Fuggersche Stiftungen sehr dankbar, dass ich die Motive verwenden kann.